《隔离七日情》剧情简介
得到了陈菲菲的建议，蓝桥的心情还能好了很多，她纠结的摆弄着自己的手机：那你的意思是我还可以把他给追回来了？陈菲菲想了想，看着她：当然可以，我支持你，你跟他以前相处了那么久...南荨心里咯噔一下，她突然好奇起来：我从来都没有给他写过信，你帮我拆开看一看吧，或许这是他写给我的吧……只是不好意思交给我。南荨，离开了你这么久，忽然感觉有...
你到底要干什么？我和她只是一家人而已，我们之间是有亲情在的。并不是你脑海里想象的那种肮脏的事情。查理莫就这么看着他，什么话也没有说，其实有的时候无声胜有声，直到把文森看的皱起了眉头有些...
《隔离七日情》相关评论
风景
过程总会想起一个词，媚俗。尽管拍的很美，包括一些自然风光，还有人与动物之类的联系纠葛，物种之类的互相依存都有展现。但总觉得哪里怪怪的，隔离七日情可能是动物身上被赋予了太多人类的情感想象，这里面有多少成分属于人类的臆想和自作多情？可能动物自己压根就不想收到哪怕一点的惊扰。
马卡龙的铲屎官
在电影中被李达（黄轩饰）的一句话：“偌大的一个国家，我们连自己的火种都没有。”击中泪点，久久不能平静。不仅感慨那个时代国家的困窘，隔离七日情同时也是被黄轩那种无奈又愤慨以及隐藏着对新世界的热情和期望的表达而感染。
黄扑
技术层面对影史拆解还是很好的，但后面就变得片面、混乱，挑选的素材也琐碎重复，脱离完整语境靠一场戏甚至几帧画面来分析显然有失偏颇，仿佛画面中一个男人看一个女人就是主客体凝视，忽略很多片完整内容的主客体互换、对男性身体的特写分切，更像导演全方位抗拒肉体展示，当然这种抗拒并非不正确，可当导演自己作品出现时导演露出的傲慢就显得很诡异，大段导演凝视银幕上主体凝视客体的画面、女性学者表达与肉体画面的平行剪辑搭配煽动的音乐，导演说着权力、对以凝反凝手法的反对，又用剪辑权进行着以凝反凝，联想今年的作品，大量作品依然使用片中所示传统手段进行男凝而不为人察觉、获得全方位好评，反而呈现撕裂男凝形象的Blonde被直观带上男凝帽子，就更难认同导演最后没说太清的“新道路”，可也不算新，被许多作者采用几十年了，没奏效过